當(dāng)2025年的新年鐘聲敲響時(shí)，一位銀發(fā)老人坐在廈門嘉庚劇院的觀眾席里，陪觀眾跨年。她就是95歲的鄭小瑛，新中國第一位女指揮家。

　　曾三次患癌的她，至今活躍在臺(tái)前幕后以及短視頻里，被年輕人稱作“硬核奶奶”。不久前，記者在廈門拜訪了她。

　　雖然腿腳不便，但鄭小瑛依然思維敏捷，雷厲風(fēng)行。三個(gè)多小時(shí)不間斷的談話中，無論是久遠(yuǎn)的回憶，還是中外音樂界新近發(fā)生的大事，都被她信手拈來，言語中有機(jī)鋒，也有幽默。

　　記者 吳桐

　　過去這一年，鄭小瑛又完成了一件“硬核”大事：她指揮了普契尼歌劇《托斯卡》中文版，10天內(nèi)三次登臺(tái)。她也又一次打破紀(jì)錄，成為全世界指揮這部歌劇最年長(zhǎng)的指揮家。

　　幾天前，她還出現(xiàn)在福建永定的祖宅“振聲樓”。這座百年老樓改建的鄉(xiāng)村音樂課堂開放了，她說想為家鄉(xiāng)的人開一扇窗，讓鄉(xiāng)下孩子可以在這里聽見交響樂，了解自己的文化，也通過音樂認(rèn)識(shí)外面世界。

　　在很長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，指揮家這一統(tǒng)領(lǐng)整個(gè)交響樂團(tuán)的職業(yè)被男性壟斷著。1930年，28歲的安東尼婭·布里珂受邀登上柏林愛樂樂團(tuán)指揮席，成為世界上首位女指揮家。

　　在布里珂指揮柏林愛樂前一年，鄭小瑛在上海出生了。當(dāng)時(shí)沒有人會(huì)想到，這個(gè)在弄堂里長(zhǎng)大的女孩，后來成了新中國第一位交響樂、歌劇女指揮。

　　1987年，鄭小瑛訪問美國時(shí)，曾登門拜訪布里珂。布里珂開門見山地問她：你們中國有沒有歧視女指揮？得知她當(dāng)時(shí)是中央音樂學(xué)院指揮系主任、中央歌劇院首席指揮，布里珂對(duì)她說：“你真幸運(yùn)！”

　　但鄭小瑛的人生里，擁有的不只是幸運(yùn)。

　　弄堂里成長(zhǎng)媽媽鼓勵(lì)她“做好自己”

　　周末周刊：1962年10月5日，《解放日?qǐng)?bào)》刊發(fā)了一則消息——《我國女指揮鄭小瑛在莫斯科指揮演出》，記錄了10月3日你指揮意大利歌劇《托斯卡》公演的情景。文中寫道：“觀眾們?cè)诿恳粓?chǎng)樂隊(duì)開始演奏時(shí)都熱情鼓掌，向第一位在蘇聯(lián)劇院指揮歌劇演出的中國女指揮致意?！睋?jù)說你至今留著這張剪報(bào)，它對(duì)你來說有什么非同尋常的意義？

　　鄭小瑛：那時(shí)候我30來歲，在莫斯科留學(xué)，傻乎乎的，只是努力做好自己，沒覺得有什么了不起。

　　但我媽媽在上海，看到《解放日?qǐng)?bào)》的報(bào)道很高興，就剪下來，寄給了我。我看到報(bào)紙上老師對(duì)我的評(píng)價(jià)很高，也很受鼓勵(lì)。

　　那時(shí)候我離婚了，女兒和我媽媽一起在上海。我很想念我的女兒，指揮《托斯卡》的時(shí)候就把女兒的照片放在譜子的最后一頁，一曲終了，女兒沖著我甜甜地笑。

　　除了那份剪報(bào)，我還有劇院特為我制作的演出海報(bào)，20多年前我從北京搬家到廈門，清理東西的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)。還有一些干枯的玫瑰花瓣，是當(dāng)晚收到的鮮花。莫斯科的花很貴，那些花瓣被我保存至今。

　　周末周刊：那篇關(guān)于《托斯卡》的報(bào)道很短，只有500多字，其中提到你的老師伊·波·巴因評(píng)價(jià)你“既有天才，又很勤奮”。但那是1962年，中蘇關(guān)系在惡化，這場(chǎng)《托斯卡》的上演，背后一定困難重重吧？

　　鄭小瑛：我去蘇聯(lián)留學(xué)時(shí)，中蘇關(guān)系已經(jīng)惡化，學(xué)校不再給中國學(xué)生提供實(shí)習(xí)，全靠我的幾位導(dǎo)師頂住壓力，幫我組織樂團(tuán)，讓我可以有機(jī)會(huì)指揮交響音樂會(huì)。指揮《托斯卡》，是出于我的歌劇導(dǎo)師拜因和莫斯科國立音樂劇院多年來對(duì)中國人友情的一種回報(bào)。

　　還有一個(gè)難題——我沒有總譜。我們指揮歌劇用的總譜，每一頁都有20多行，因?yàn)榘?0多種樂器，指揮通過總譜才知道什么時(shí)候誰發(fā)聲，彼此之間如何合作。但當(dāng)時(shí)在莫斯科買不到總譜，只能買到鋼琴譜。我的老師就把資料室提供給他的珍貴總譜悄悄借給我，讓我把所有的樂器都標(biāo)在鋼琴譜上，然后，我再把這些記號(hào)全都努力記在腦子里。

　　演出前，劇院只讓我指揮了一次全劇的連排作為考核，而半年后演出時(shí)就再也沒有給我排練的機(jī)會(huì)了，現(xiàn)在想想都讓我后怕，但當(dāng)時(shí)真是初生牛犢不怕虎，無知者無畏啊。一位懂行的指揮家說：“這簡(jiǎn)直不可思議??！”

　　那場(chǎng)演出非常成功，我的導(dǎo)師第二天在課堂里對(duì)各國留學(xué)生說，你們有誰能像鄭小瑛那樣指揮一場(chǎng)《托斯卡》？這場(chǎng)演出奠定了我作為一個(gè)專業(yè)歌劇指揮的基礎(chǔ)。

　　周末周刊：你是在上海弄堂里長(zhǎng)大的，怎么開始學(xué)習(xí)古典音樂的？

　　鄭小瑛：我媽媽把我從小當(dāng)淑女培養(yǎng)。所謂“淑女”就是讓我接受全面的教育。媽媽愛看秀蘭·鄧波兒的電影，她說秀蘭·鄧波兒會(huì)什么，我也得要會(huì)，于是我6歲開始學(xué)鋼琴，還學(xué)了踢踏舞。我記得小時(shí)候?qū)W校有懇親會(huì)，老師就讓我跳歌劇《卡門》里的西班牙舞曲“哈巴涅拉”，媽媽給我弄了塊紗布染上顏色，還買了一把扇子當(dāng)?shù)谰摺?/p>

　　那時(shí)候，誰也沒想到，這個(gè)跳《卡門》的小女孩將來會(huì)成為中國第一個(gè)指揮歌劇《卡門》的指揮家。這部歌劇，我指揮了100多場(chǎng)。

　　周末周刊：你母親溫嗣瑛是一位接受五四運(yùn)動(dòng)洗禮的新女性，她對(duì)你最大的影響是什么？

　　鄭小瑛：我媽媽從來沒有跟我說過“女子不如男”，她一直鼓勵(lì)我和妹妹“努力做好自己”。她曾經(jīng)裹過小腳，但一聽說可以放開，立馬就放了。一聽說在上海，女孩子可以學(xué)新式體育，她就從重慶跑到上海求學(xué)。后來，她成了中國第一代女子現(xiàn)代體育老師。

　　周末周刊：《托斯卡》里最著名的詠嘆調(diào)是《為藝術(shù)、為愛情》，你有過三段婚姻，你怎么看待愛情和婚姻？

　　鄭小瑛：人的愛情、婚姻，會(huì)隨著不同的時(shí)代、不同的境遇發(fā)生變化，我覺得很正常，我所幸沒有在折騰里迷失自己，這一點(diǎn)很重要。

　　有時(shí)候，年輕的孩子們向我請(qǐng)教愛情、婚姻，我常常說，愛情和婚姻不是人生第一位的，作為一個(gè)女性，你唯一能掌握的就是你自己。如果你能夠自立、自強(qiáng)，那么婚姻也好、家庭也好，有任何變故，你還是你，任何的困難和挫折，你都可以泰然處之。

　　女指揮家與偏見對(duì)抗的漫漫長(zhǎng)路

　　周末周刊：抗戰(zhàn)爆發(fā)后，你們一家從上海遷往重慶，你的生活發(fā)生了怎樣的改變？

　　鄭小瑛：我原來是上海弄堂里的小丫頭，去上學(xué)，穿什么顏色的裙子就搭配什么樣的蝴蝶結(jié)，一定要配套。一到重慶，我看到上山扒柴的孩子都穿草鞋、打赤腳，特別羨慕。小的時(shí)候一點(diǎn)都不會(huì)覺得苦，反而覺得新鮮，自己也跟著學(xué)。

　　其實(shí)孩子的承受力、適應(yīng)力是很強(qiáng)的，所以我后來教育女兒也是這樣，從來不嬌慣，要求她自立。她小時(shí)候去拉練，幾天不洗臉，行軍累了，馬路邊躺下就睡，吃的也很差，在干草上睡覺，滿身的虱子跳蚤。但童年時(shí)代經(jīng)歷過困難，此后的人生才有底氣來承受生活里的磨難。

　　周末周刊：你走上指揮之路，是偶然嗎？

　　鄭小瑛：我19歲時(shí)放棄醫(yī)學(xué)專業(yè)，跟同學(xué)一起去解放區(qū)，進(jìn)了文工團(tuán)。團(tuán)里很多人不識(shí)樂譜，學(xué)新歌時(shí)唱不對(duì)，我就幫大家糾正，就這么在大家的鼓勵(lì)下當(dāng)起了指揮。后來，我被保送到中央音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，進(jìn)入作曲系。

　　1955年蘇聯(lián)合唱指揮專家杜馬舍夫應(yīng)邀來中央歌舞團(tuán)組建合唱指揮班時(shí)，我被他選中，成了19個(gè)同學(xué)里唯一的女生。那時(shí)我對(duì)指揮專業(yè)完全沒有概念，只是在金陵女子大學(xué)讀書的時(shí)候，參加過亨德爾清唱?jiǎng)　稄涃悂啞返难莩觥Ｈ欢?，派我去學(xué)合唱指揮我還是很高興的。

　　周末周刊：在杜馬舍夫的合唱指揮班里只有你一個(gè)女生。到莫斯科留學(xué)后呢，女指揮多嗎？

　　鄭小瑛：那時(shí)候，蘇聯(lián)培養(yǎng)女指揮的風(fēng)潮已經(jīng)過去了。我記得我的導(dǎo)師安諾索夫教授帶我去見他的學(xué)生、蘇聯(lián)的第一位女指揮杜達(dá)洛娃時(shí)，她笑著問安諾索夫：“老師，你不是說再也不收女學(xué)生了嗎？”安諾索夫回答：“這個(gè)不一樣，她是中華人民共和國派來的，而且特別有才能。”

　　后來我也忍不住問安諾索夫，為什么他不再收女學(xué)生了？他對(duì)我說，培養(yǎng)一個(gè)指揮的成本很高，除了課堂教學(xué)，還要提供在樂隊(duì)實(shí)習(xí)的機(jī)會(huì)。但當(dāng)時(shí)在莫斯科，女性結(jié)婚后基本上就在家相夫教子，很少能出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這在他看來是教育資源一種極大的浪費(fèi)。

　　周末周刊：這幾年出了好幾部關(guān)于女指揮的電影，其中一部叫作《指揮家》，就是講安東尼婭·布里珂的故事。你覺得，你比布里珂幸運(yùn)嗎？

　　鄭小瑛：1987年我見到布里珂時(shí)，她已經(jīng)80多歲了，戴著一頂白色的絨帽，披著一條大圍巾，深陷在沙發(fā)中，不方便站起來，就像現(xiàn)在的我一樣。她對(duì)我說：“你真幸運(yùn)。在美國，人們對(duì)女指揮有很深的偏見?！?/p>

　　那時(shí)候，我并不理解她所說的幸運(yùn)是什么，偏見是什么。直到我看了《指揮家》這部電影，我才知道布里珂當(dāng)時(shí)有多難，要打破多少性別的偏見和阻礙。

　　周末周刊：電影里我印象很深的是，當(dāng)布里珂好不容易找到一個(gè)肯教她鋼琴的老師時(shí)，老師對(duì)她的忠告是不如去找一門好姻緣。當(dāng)她終于被柏林國立音樂學(xué)院錄取，指揮家卡爾·穆克卻當(dāng)面撕掉了推薦信。你作為女指揮的成長(zhǎng)過程中，有沒有遇到過這樣的阻礙？

　　鄭小瑛：我沒有。我覺得在中國，男女平等的意識(shí)要比西方進(jìn)步很多。我所成長(zhǎng)的年代，一直的主張是“婦女能頂半邊天”，至少在知識(shí)分子中間，我從未感覺到自己因?yàn)榕缘纳矸荼黄缫?，需要去沖破什么、戰(zhàn)勝什么。

　　布里珂終其一生的努力，都沒能獲得一個(gè)職業(yè)樂團(tuán)常任指揮的職位，而我在1978年就擔(dān)任了中央歌劇院的首席指揮。

　　在西方樂團(tuán)擔(dān)任要職的女性，第一個(gè)要算2005年澳大利亞女指揮西蒙娜·楊擔(dān)任德國漢堡國家歌劇院音樂總監(jiān)，第二個(gè)就是馬琳·阿爾索普，她在2007年成為美國巴爾的摩交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)。

　　我登上重要指揮崗位的時(shí)間比西方的女指揮早了近30年，真的很幸運(yùn)。但中國古典音樂的發(fā)展當(dāng)時(shí)不在西方評(píng)論界的視野之內(nèi)，所以我1994年應(yīng)邀在哈佛大學(xué)講“西方歌劇在中國”時(shí)，還被媒體問到：你是怎么戰(zhàn)勝那些男人站到指揮臺(tái)上去的？我也才第一次知道我這個(gè)中國女指揮的成就在西方人眼里竟是一朵奇葩。

　　周末周刊：說起馬琳·阿爾索普，她最近帶著費(fèi)城交響樂團(tuán)來中國演出了。有著“世界頭號(hào)女指揮家”之稱的她，成長(zhǎng)的過程同樣是對(duì)抗偏見的漫漫長(zhǎng)路。

　　鄭小瑛：阿爾索普來中國演出，給我寫信表示問候。在第二封來信中，她轉(zhuǎn)來了關(guān)于她的一部紀(jì)錄片，里面講到，20世紀(jì)70年代，她在茱莉亞音樂學(xué)院預(yù)科班時(shí)期，告訴小提琴老師自己希望成為一個(gè)指揮家，而她得到的回應(yīng)是“女孩子是不能成為指揮家的”。

　　我在給她的回信中，聊了聊我所了解的華人女指揮的情況。據(jù)我的統(tǒng)計(jì)，目前已有38位華人女指揮活躍在中外舞臺(tái)上，她們或是獲得了國際比賽獎(jiǎng)項(xiàng)，或是以指揮為職業(yè)。時(shí)代賦予了女指揮新的可能，希望我們可以用音樂的力量，給社會(huì)帶來更多的愛、理解和包容。

　　倒在指揮臺(tái)上是最浪漫的事

　　周末周刊：1997年，當(dāng)你退休后，正打算到廈門籌建樂團(tuán)的時(shí)候，突然檢查出了直腸癌。但知道這個(gè)消息的下午，你照常去北大給年輕人上課。面對(duì)癌癥，內(nèi)心不害怕嗎？

　　鄭小瑛：癌癥當(dāng)然是一件可怕的事，但對(duì)我來說，當(dāng)時(shí)還沒有發(fā)作，身體上沒有感受到什么痛苦，我就不想打亂原來的計(jì)劃。我每年都會(huì)去清華、北大給學(xué)生們講課，那天講完了，學(xué)生們還讓我?guī)е麄兂?，我就站到桌子上，指揮他們唱了國歌，完全忘記我馬上就要進(jìn)醫(yī)院這件事。

　　其實(shí)剛開始也緊張過，因?yàn)檫€有很多事沒做完，有點(diǎn)不甘心。平靜下來后，我決定好好治療。我問過我的主治大夫：我還能再指揮嗎？他說，飛行員都還能上天，你有什么不能？是他給了我面對(duì)癌癥的勇氣，我想，如果有一天倒在指揮臺(tái)上，那是最浪漫的事了。

　　周末周刊：1998年，你出院后一個(gè)月，就飛去愛沙尼亞演出了。那時(shí)候身體狀況大不如前，你為什么要堅(jiān)持演出？

　　鄭小瑛：那一次好像是有點(diǎn)冒險(xiǎn)，化療掉的頭發(fā)沒長(zhǎng)出來，我是戴著假發(fā)去的，還帶了一箱子中藥。但愛沙尼亞國家交響樂團(tuán)一直在等我的消息，那是一場(chǎng)請(qǐng)我來介紹中國交響樂作品的音樂會(huì)，機(jī)會(huì)難得啊。我放療結(jié)束后問大夫，我一個(gè)月以后可不可以去指揮，大夫說可以，我就在醫(yī)院的樓梯上來回鍛煉，以求恢復(fù)體力。

　　在愛沙尼亞，我指揮了兩場(chǎng)中國交響樂音樂會(huì)，包括章紅艷演奏的琵琶協(xié)奏曲《霸王卸甲》等。愛沙尼亞國家歌劇院很熱情，他們趁我來愛沙尼亞，就誠邀我在他們的國家歌劇院再指揮一場(chǎng)法國歌劇《卡門》，但沒有排練時(shí)間了，只能直接上演。那時(shí)候我猶豫了，我懂得了這個(gè)難度，就不像33歲指揮《托斯卡》的時(shí)候那么勇敢了。后來看了一場(chǎng)他們的演出，了解了這是一個(gè)訓(xùn)練有素、音樂能力相當(dāng)高的歌劇團(tuán)，我就答應(yīng)了。

　　我記得，那場(chǎng)演出剛結(jié)束，章紅艷就給還在樂池里的我送來一束花。她說：“這里的2000人，只有我一個(gè)人知道你有多么不容易！”

　　周末周刊：藝術(shù)家很不容易的一點(diǎn)就在于，無論遇到什么困難，你都要上臺(tái)，表演都要繼續(xù)。

　　鄭小瑛：我是不愿意向觀眾解釋也不愿祈求他們?cè)彽?，有時(shí)候帶著病痛去排練，也不會(huì)讓演奏員知道我今天不舒服，請(qǐng)大家原諒我。因?yàn)槲沂莵砺暑I(lǐng)大家前進(jìn)的。

　　周末周刊：2014年、2015年你第二次、第三次發(fā)現(xiàn)患癌時(shí)，甚至沒有跟家人說，一個(gè)人去醫(yī)院做了放療，為什么？

　　鄭小瑛：因?yàn)橐呀?jīng)有過面對(duì)癌癥的經(jīng)驗(yàn)了，再一次查出來，我就很聽大夫的話，很配合治療。當(dāng)時(shí)的技術(shù)已不用住院，連續(xù)五天去醫(yī)院做半小時(shí)靶向放療就可以了。那我就想，何必麻煩別人呢，我自己去就行了。

　　周末周刊：是不是對(duì)自己太嚴(yán)苛了？從來不允許自己軟弱？

　　鄭小瑛：指揮家就像部隊(duì)的司令員，你要不以身作則，怎么帶領(lǐng)好這個(gè)隊(duì)伍？

　　有人說，樂隊(duì)里所有的樂手都是自己的樂器，我不贊成這樣的比喻。他們都是有修養(yǎng)的藝術(shù)家呀，如果指揮家的能力不夠，人格魅力不足，不被大家接受，樂手們是不會(huì)買你的賬的，他們可能不會(huì)投入熱情，不會(huì)奏出有生命力的音樂。指揮家需要依靠所有的樂手合力去創(chuàng)造出美好的音樂，離開他們，你就是真正的光桿司令?。?/p>

　　一輩子就干這一件小事

　　周末周刊：去年你指揮了普契尼歌劇《托斯卡》中文版的首演，為什么一定要推出中文版？

　　鄭小瑛：我1963年從莫斯科留學(xué)歸來，很想把這部歌劇帶給中國觀眾。當(dāng)時(shí)中央歌劇院正要排演《托斯卡》，但劇本審批沒通過。極左派的理由是，托斯卡不是個(gè)英雄人物，她供出了革命者，怎么能夠當(dāng)主角呢？還有，男主角臨死前唱了一首《星光燦爛》，還留戀生命和愛情，英雄人物不是應(yīng)該視死如歸嗎？

　　所以去年，我把《托斯卡》譯配成中文，就是想讓我們的觀眾聽懂里面每一句唱詞，了解托斯卡只是一個(gè)純粹的、天真善良的藝術(shù)家，她有人性中軟弱的一面，她受不了眼睜睜地看著愛人被折磨，而脫口供出了革命者藏身的地方。她熱愛的畫家也不是革命者，但他同情革命和正義，寧可犧牲自己的愛情和生命。

　　一部藝術(shù)作品，應(yīng)該容許人性復(fù)雜多樣的呈現(xiàn)，讓觀眾自己去判斷，每個(gè)人都會(huì)有自己的看法，這就是藝術(shù)的魅力。這一次，我們用中文把《托斯卡》清清楚楚地介紹給我們的觀眾，也算是了了一個(gè)心愿。

　　周末周刊：你這些年一直在強(qiáng)調(diào)“洋戲中唱”，把經(jīng)典歌劇翻譯成中文演唱，但也有許多人認(rèn)為，欣賞西方歌劇最好去欣賞原文的演唱。您怎么看待這兩種觀點(diǎn)的碰撞？

　　鄭小瑛：在全世界許多國家，介紹外國歌劇的時(shí)候主要用他們本國的語言，為本國人民服務(wù)。就拿歌劇來講，有幾個(gè)人能聽懂原文？

　　如果是看一幅畫，我可以先看上半部，然后看下半部，回頭再看某個(gè)細(xì)節(jié)。但音樂不是這樣的，它永遠(yuǎn)隨著時(shí)間的流動(dòng)向前，一個(gè)瞬間沒懂，新的信息又來了。所以要高效地傳遞你的信息，打動(dòng)人，必須讓語言和音樂很好地結(jié)合。多數(shù)以世界文學(xué)名著為腳本的歌劇，通過精彩音樂塑造的戲劇形象，會(huì)更深刻地傳遞其思想內(nèi)容，關(guān)鍵是，人們需要每句都聽得懂。

　　藝術(shù)家不要做出一副高不可攀的樣子，搞藝術(shù)不是為炫耀個(gè)人成就，而是在跟大家分享的過程中獲得快樂，這才是藝術(shù)的價(jià)值。

　　周末周刊：走上藝術(shù)的道路不難，難的是一直保持自己的藝術(shù)生命力。你總是在不斷探索，不斷創(chuàng)業(yè)，動(dòng)力來自哪里？

　　鄭小瑛：這些年老有人來采訪我，問我許多為什么。我說，我有一個(gè)座右銘，叫作“急社會(huì)之所需，盡自己之所能”。我要是發(fā)現(xiàn)一件事有人需要，而我恰巧會(huì)干，我就會(huì)去干，不管別人怎么看。我只看重我的觀眾給我的反饋，他們是我的服務(wù)對(duì)象，也是我的力量源泉。

　　很多時(shí)候，如果你做一件事的出發(fā)點(diǎn)僅僅來自自我的話，是很容易枯竭的。如果來自社會(huì)對(duì)你的需要，就會(huì)有源源不斷的動(dòng)力，朝著自己的理想去走。

　　周末周刊：你一直未變的理想是什么？

　　鄭小瑛：其實(shí)，我一輩子干的事兒就是一件小事。我知道，從世界范圍來看，自己的指揮水平并不是最高的。但我要把我知道的這一點(diǎn)東西盡可能地跟我的同胞分享，讓別人的起點(diǎn)可以高一點(diǎn)。雖然這是件很小的事，但我要盡力把它做好、做到極致。

　　鄭小瑛

　　1929年出生于上海，新中國第一位歌劇、交響樂女指揮家，第一位登上海外歌劇院指揮臺(tái)的中國人。歷任中央歌劇院首席指揮、中央音樂學(xué)院指揮系主任、“愛樂女”室內(nèi)樂團(tuán)音樂指導(dǎo)、廈門愛樂樂團(tuán)創(chuàng)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，現(xiàn)任廈門市鄭小瑛歌劇藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)。